B体育花园设计的新潮流花园设计的新潮流 一、艺术的综合 玛莎· 施瓦茨的作品的魅力在于设计的多元性。 她的作品受到 “极简主义” 、 “大地艺术” 和“波普艺术”的影响，她根据自己对花园设计的理解，综合运用这些思想中她认为合理的 部分。 从本质上说，她更是一位“后现代主义”者，她的作品表达了对“现代主义”的继承和 批判。她批判现代主义的花园思想，即不注重建筑外部的公共空间设计，排斥那些与建筑竞 争的有明显形式的花园； 赞赏现代主义的社会观念， 即优秀的设计必须能为所有的阶层所享 用。
他的作品有意识地接纳相关的自然因素的介入， 将自然的演变和发展的进程纳入开放的花园 系统中。
三、人类与自然共生的舞台 高伊策的作品个性鲜明而风格多样，每一个项目都是特定环境、特定思想的产物。他认 为自己在一定程度上也是一个功能主义者。 他非常喜欢简洁的风格，常使用很少的元素，创造出美丽、形式简洁的园林作品；他也 倾心于波普艺术，常运用平凡的日常材料，创造出为大众接受的作品； 他也受大地艺术的影响， 一些作品表现出雕塑般的花园和艺术化的地形， 有一些作品表 现出非持久和变化的特征。他将花园作为一个动态变化的系统，认为每一个设计，不管设计 者是否想到过，不管是自然进程还是人工原因，都会受到时间的影响 他认为技术与生态之间是一种新的共生关系。不要强调“人造”和“自然”的界限。 他受“后达尔文主义”的影响，认为这个年代已经没有必要再创造一种新的环境来适应 人类，应该停止环境适应人，因为人可以被环境同化，应该让人来适应环境。 可以说， 高伊策的设计源于对当代社会和生活的理解以及对花园的乐观看法。 他的努力 对当代花园事业做出了贡献， 因为他的作品给了一个同时代的定义。 高伊策的作品是人类和 自然共生的舞台B体育·(sports)官方网站。 园林形式不论如何变化发展，它始终离不开“人的需要” ，脱离这一点，就背离了园林 的宗旨；要对植物材料详实地掌握，这是新时代生态园林的要求；今天学习园林形式，即不 能丢掉传统，又必须接受新观点。 四、 “后现代主义”与花园设计 20 世纪 60 年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转 机。一方面，50 年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到 60 年代漫延到设计领 域。另一方面，进入 60、70 年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破， 环境污染、人口爆炸、高犯罪率，人Baidu Nhomakorabea对现代文明感到失望、失去信心。现代主义的建筑形 象在流行了三B体育·(sports)官方网站、四十年后，以渐渐失去对公众的吸引力。人们对现代主义感到厌倦，希望有 新的变化出现，同时，对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值，基本伦理
的价值，传统文化的价值重新得到强调。 其特征： 历史主义、直接复古主义、新地方风格、 因地制宜、建筑与城市背景相和谐、 隐喻与玄学及后现代空间。 五、 “结构主义”与花园设计 结构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代主义提出置疑，认为应当将一切既定的设 计规律加以颠倒。如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间 的有机联系。认为建筑设计可以不考虑周围环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中 心、持续地变化„„ 结构主义的裂解、悬浮、消失、、拆散、位移、斜轴、拼接等手 法，确实产生一种特殊的不安感。 六、极简主义与花园设计 极简主义通过把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象” 。 极简主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律。 极简主义的特征： ①、非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体， 而非精神， 摒弃任何具体的内容、 反映、联想； ②、使用工业材料，如不锈钢、电镀铝B体育·(sports)官方网站、 玻璃等， 在审美趣味上具有工业文明的时代感； ③、采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构； ④、 形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格； ⑤、颜色尽量简化，作品中一般只用黑白灰色，色彩均匀平整； ⑥、在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化 或对立统一，排列方式或依等距或按代数、几何倍数关系递进； ⑦、雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠在墙上，直接与环境发生关系。 在花园设计领域，设计师在形式上追求极度简化，以较少的形状、物体、材料控制大尺 度的空间，形成简洁有序的现代花园。另外有一些花园设计作品，运用单纯的几何形体构成 花园要素或单元，不断重复，形成一种可以不断生长的结构；或者在平面上用不同的材料、 色彩、质地来划分空间，也常使用非天然材料，如不锈钢、铝板、玻璃等。 文 章 来 源 ：
二、艺术与科学的结合 哈格里夫斯的设计表达了他独特的设计哲学。 他认为， 设计就是要在基址上建立一个舞 台，在这个舞台上让自然要素与人产生互动作用，他称之为“环境剧场” 。在那里人类与大 地、风、水相互交融，这样就导致了一种自然的花园。然而，这种花园上去并不是自然的。 用非自然的形式表达人与自然的交融，这与大地艺术的思想入出一辙。 同时，他的设计还渗透着对基地和城市的历史与环境的多重隐喻，体现了文脉的延续。 作品深层的文化含义使之具有了地域性和归属性，易于被接受和认同。 哈格里夫斯的设计结合了许多生态主义的原则,但又不同于一般的生态规划的方法，他 认为生态主义不应忽视文化和人类生活的需要， 人造的花园永远不可能是真正自然的， 花园 设计不仅要符合生态原则， 还应当考虑文化的延续和艺术的形式。 他常常通过科学的生态过 程分析，得出合理而又夸张的地表形式和植物布置，在突出了艺术性的同时，也遵循了生态 原则。 哈格里夫斯的作品将文化与自然、 大地与人类联系在一起， 是一个动态的、 开放的系统。